El viaje de Henry Golding por Vietnam es brumoso, no tormentoso

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El título "Monzón" implica una especie de diluvio furioso, pero no hay nada demasiado dramático en el rostro de la película del guionista y director Hong Khaou de ese nombre. La película se siente más como una lluvia suave y melancólica, acompañada de una bruma que hace que las cosas se vuelvan borrosas y confusas. Emocionalmente, el trueno puede estar ahí debajo de la superficie, pero está bien escondido por personajes que buscan respuestas en silencio que a gritos.

Y la película también es esquiva. Khaou, seis años después de su largometraje debut "Lilting", ha realizado otro drama que atraviesa culturas y busca el hogar y la familia de la manera más suave. “Monsoon” es un ensueño lírico y ambiguo, enloquecedor a veces y maravillosamente resonante en otras; es silenciosamente desorientador, pero profundamente sentido.

La película comienza con una toma cenital de una intersección en la ciudad de Ho Chi Minh, que se llamaba Saigón cuando Kit (Henry Golding, "Crazy Rich Asians") vivía allí cuando era niño. El tráfico es impenetrablemente denso y caótico, una espesura de automóviles y motocicletas por la que parece casi imposible navegar con seguridad, y Kit, que se fue de Vietnam cuando tenía 6 años, se sienta en la parte trasera de un taxi desconcertado por lo que está viendo.

Incluso cuando llega a un hotel de lujo, Kit no parece más firme en sus pies. Se sienta en la habitación del hotel, aparentemente desorientado y cansado; si no sabemos por qué está allí, él tampoco parece saberlo.

Se podría decir que la película está construida en torno a silencios, con diálogos mínimos y solo un uso moderado de la música de John Cummings. Pero no es exactamente silencio, porque el zumbido del tráfico rara vez deja un segundo plano, ya que Kit tiene una reunión extraña e inestable con un amigo de la infancia (David Tran) y luego una conversación entrecortada y sexo rápido y frenético con un diseñador de moda, Lewis (Parker Sawyers , "Southside With You"), aparentemente se conoció en una aplicación de citas.

Kit tiene recuerdos vagos y débiles de Vietnam, pero le cuesta sentirse como en casa o, en realidad, para averiguar si debería estar en un país donde familia se fue décadas antes. Habla de vender todo, de viajar, pero tiene las cenizas de su madre y planea esparcirlas en alguna parte, aunque en realidad no tiene idea de dónde. Cuando habla por teléfono con una persona no identificada, solo escuchamos un lado de la conversación, y está claro que está perdido en más de un sentido.

"Se siente extraño", dice por teléfono, y luego espera para una respuesta. "Es diferente ahora, ¿no?" Pausa. "Me siento como un turista". Pausa. "Simplemente no se siente bien".

"Monsoon" se hunde en eso sensación. Hay largas pausas entre casi cada frase, con dudas, culpas y recriminaciones suspendidas en esos silencios. Kit no conoce la historia completa de por qué su familia huyó del país después de la guerra; Lewis, el hijo de un soldado estadounidense que luchó aquí, tiene su propia historia problemática. Encuentran un breve refugio el uno en el otro cuando aceptan un Vietnam cambiante que los persigue de diferentes maneras.

“Quería mantener las cosas simples”, dice Kit en un momento en el que Lewis lo descubre en una mentira. Pero las cosas nunca son simples en este lugar donde los recuerdos son débiles pero tensos, donde el incesante zumbido del tráfico es la banda sonora de una búsqueda de algún tipo de punto de apoyo emocional en el país que Kit dejó atrás.

Es un viaje suave, y a veces frustrantemente incierto, tan vacilante que casi flota bajo las imágenes a menudo luminosas. Vemos a Kit a través de las ventanas y los espejos, y la película es tan reflexiva y moderada que a veces puedes perder de vista la inquietud en su corazón. Pero sin decir mucho, Golding nos hace sentir esa inquietud y ese desplazamiento, lo que le da un toque sutil a una historia que de otro modo podría hacer que te pierdas lo que siempre está ahí debajo de la superficie.

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