El drama vital de Aaron Sorkin ofrece charla y acción

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Sobre el papel, "The Trial of the Chicago 7" parece que podría ser un poco de los grandes éxitos de Aaron Sorkin. El drama, que llega a cines selectos el viernes antes de dirigirse a Netflix el 16 de octubre, tiene muchas de las cualidades que puedes encontrar en trabajos anteriores que ha escrito: política ("The American President", "The West Wing", "Charlie Wilson's Guerra ”), escenas legales (“ Algunos hombres buenos ”,“ La red social ”) y, sobre todo, gente inteligente que habla rápido (prácticamente todo lo que ha hecho Sorkin).

Pero si“ El juicio de Chicago 7 ”está llena de pirotecnia verbal que puede hacer de Sorkin un narrador tan estimulante, la película es más notable por la forma en que va en direcciones que no hemos visto del escritor y director. Con su intrincada edición y secuencias de acción a gran escala que recrean los disturbios de la Convención Demócrata de 1968 en Chicago, "El juicio de los 7 de Chicago" va más allá de Sorkin, el escritor de diálogos, o Sorkin, el proveedor de guiones para personas como Rob. Reiner, David Fincher y Danny Boyle, hasta el cineasta Sorkin.

Claro, su diálogo ha sido visceral y urgente en películas desde “A Few Good Men” hasta “The Social Network” y “Steve Jobs”. Pero en “Chicago 7”, su segunda película como director, después de “Molly's Game” de 2017, emerge como un cineasta seguro cuyo estilo puede ser tan propulsor como sus palabras.

También es un cineasta juguetón, porque para un si bien parece que esta película realmente solo va a tratar sobre el juicio del Chicago 7. Los primeros minutos brindan una introducción vertiginosa a todos los personajes mientras los activistas hacen planes para dirigirse a Chicago para el convención – pero antes de que lleguen allí, y antes de que la ciudad desate su fuerza policial fuertemente armada para detener las manifestaciones pacíficas, la película de repente avanza a cinco meses después de la convención. Se salta la acción y va directamente a hablar sobre la acción, lo que parece algo muy de Sorkin.

Pero a la larga, eso no es lo que hace Sorkin. De hecho, tendremos mucha acción para acompañar la charla, pero la obtendremos cuando él esté listo para dárnosla, que es después de que conozcamos a los personajes y lo que está en juego.

El los personajes, todas personas reales, son un grupo variopinto pero fascinante: Tom Hayden (Eddie Redmayne) y Rennie Davis (Alex Sharp), los líderes de los muy serios y educados Estudiantes por una Sociedad Democrática; Abbie Hoffman (Sacha Baron Cohen) y Jerry Rubin (Jeremy Sharp), jefes de los Yippies más anárquicos, que utilizan la indignación y la bufonada para llamar la atención; David Dellinger (John Carroll Lynch), John Froines (Danny Flaherty) y Lee Weiner (Noah Robbins) del Comité de Movilización Nacional para Poner Fin a la Guerra en Vietnam (The Mobe), una coalición de activistas pacifistas parciales a las grandes manifestaciones; y Bobby Seale (Yahya Abdul-Mateen), un fundador del Partido Pantera Negra que se dirige a Chicago para dar un discurso, no para participar en las manifestaciones planificadas en el Grant Park de la ciudad que se convirtieron en enfrentamientos violentos con la policía televisados ​​a nivel nacional.

El Departamento de Justicia del entonces presidente Lyndon Johnson investigó y determinó que los agresores eran la policía y que los manifestantes no deberían ser acusados ​​de delitos, pero esa actitud cambió con la elección de Richard Nixon y el nombramiento de su nuevo fiscal general, John Mitchell. – quien, interpretado por John Doman, le dice al joven fiscal Richard Schultz (Joseph Gordon-Levitt): "¡Quiero recuperar los modales!" En 1969, ocho acusados ​​fueron acusados ​​y acusados ​​de conspiración y de cruzar las fronteras estatales para incitar a un motín.

Y no, el juicio no hace nada para recuperar los modales. Seale, que no tenía por qué ser agrupado con los demás acusados, termina atado y amordazado en la sala del tribunal porque insiste en tener su propio abogado; Hoffman y Seale, bromistas alegres cueste lo que cueste, se burlan abiertamente del juez en cada oportunidad; el abogado William Kunstler (Mark Rylance) intenta en vano manejar a los acusados ​​en disputa; y el juez, Julius Hoffman (Frank Langella), es hostil y parcial contra los acusados ​​hasta el punto del absurdo.

Las escenas de la sala del tribunal, para las cuales Sorkin hizo uso de las transcripciones del juicio, son un circo completo; Serían divertidos si no fueran un error judicial tan brutal. También les dan a los actores un banquete para darse un festín. Rylance se destaca porque es el más irónico y (generalmente) subestimado, Langella porque imbuye al juez con una profundidad insondable de justicia propia, Abdul-Mateen porque captura la humanidad que la corte hizo todo lo posible por despojarlo. (Su escena más desgarradora, sin embargo, tiene lugar fuera de la sala del tribunal, en una prisión).

Como Abbie Hoffman y Jerry Rubin, los más teatrales y escandalosos de los acusados, Cohen y Strong tienen los momentos más locos para complacer a la multitud, pero también están cargados con un gran cabello de los años 60 y acentos gruesos de la costa este que amenazan con hacerlos más caricaturescos de lo que quieren ser. Hoffman, al menos, tiene un arco que termina siendo más inteligente y agudo de lo que pensamos originalmente; Rubin, por otro lado, se muestra como un perdedor triste a veces, como cuando se enamora de una mujer con la que estaba coqueteando y que resulta ser una agente encubierta del FBI.

Si el juicio era el único objetivo, “El juicio de los 7 de Chicago” sería tanto un puntazo como una mirada aleccionadora a la jurisprudencia estadounidense. Pero Sorkin usa la estructura del juicio para guiarnos a través de las protestas y lo que realmente sucedió en Grant Park. Obtenemos esos detalles en flashes, con los disturbios en sí mismos en el testimonio de la corte, en una rutina de standup entregada por Hoffman en un club nocturno, en imágenes de archivo en blanco y negro y en escenas filmadas por Sorkin y el talentoso director de fotografía Phedon Papamichael (“ Nebraska ”,“ Ford v Ferrari ”) en el mismo lugar donde ocurrieron los incidentes reales.

La acción va y viene entre los diversos relatos; los eventos alrededor de Grant Park son una pieza central de la película y la secuencia más compleja y visceral que Sorkin haya dirigido jamás. Pero el frenesí orquestado prepara el escenario para una secuencia muy diferente y mucho más tranquila, cuando Michael Keaton aparece en un par de escenas como el predecesor de John Mitchell como fiscal general, Ramsey Clark. Con un comando sin esfuerzo, Keaton se roba el espectáculo al reducir la velocidad del diálogo de Sorkin a un ritmo lento; te hace inclinarte por cada palabra.

Pero Keaton es un delicioso desvío, no un final. Esta es una película que se basa mucho en acelerar la tensión, en secuencias de construcción y estiramiento con un ritmo similar, en revelar un poco más cada vez que volvemos al parque oa la calle. Y entre las escenas de la sala del tribunal y los flashbacks y la creciente tensión entre Tom Hayden y Abbie Hoffman, es un drama completamente satisfactorio cuyo clímax emocional depende de un pronombre posesivo implícito, de todas las cosas.

Deja que Aaron Sorkin muestre eso. puede ser un director de acción muy bueno y luego reducirlo todo a las palabras.

Y dejarlo en manos de Sorkin, cuya única otra película como director, "Molly's Game", se sintió profética en su interpretación de los hombres depredadores en Hollywood. y más allá, para captar el estado de ánimo de 2020 con una película en la que comenzó a trabajar muchos años antes. En un momento en el que se centra tanto en la brutalidad policial, y en un momento en que la protesta está siendo demonizada a medida que se acercan las elecciones, esta historia ambientada hace 50 años se siente extraña y terriblemente vital.

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