Drama de relación indie lucha por participar

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Con festivales de cine que buscan cada vez más películas de voces poco representadas en los últimos años, un subproducto de los cierres de teatros provocados por el coronavirus es que las películas que salen de esos festivales de minorías, mujeres y la comunidad LGBT se han encontrado yendo a VOD o transmitiéndose en lugar de teatros.

Solo en las últimas dos semanas, eso ha significado estrenos virtuales para las características de debut de Tayarisha Poe (“Selah and the Spades”), Sonejuhi Sinha (“Stray Dolls”) y Andrew Onwubolu (“Blue Story "), así como el primer largometraje en 15 años de Alice Wu (" The Half of It ") y la primera película teatral en 24 años de Coky Giedroyc (" Cómo construir una niña ").

También arriba esta semana: "Clementine", una exploración tranquila de las relaciones femeninas de Lara Jean Gallagher, escritora y directora de cortometrajes y videos musicales que está haciendo su debut en el cine. La película se estrenó en el Tribeca Film Festival en 2019 (la última Tribeca que tuvo lugar en realidad) y fue recogida por Oscilloscope, que lo estrenará en cines virtuales.

Tan artístico y distintivo como cabría esperar de un La película del osciloscopio, "Clementine", sin embargo, lucha por participar, ya que cuenta una historia incómoda de una manera decididamente moderada. Comienza con Karen, interpretada por Otmara Marrero, en la cama en Los Ángeles como su novia mayor, a quien solo conocemos como D., murmura nada dulce; una escena después, D. ha cambiado las cerraduras y Karen está sola.

Aparentemente sin ningún lugar a donde ir, excepto las propiedades de D., Karen se dirige a una cabaña remota en un lago en el noroeste del Pacífico. Aunque se encuentra en la quietud de un bosque espeso, la cabaña no es de madera ni hogareña; es escaso, elegante y moderno, lleno de arte presumiblemente hecho por D.

En sus tramos iniciales, la película es escasa y tranquila también. Karen necesita usar una roca para romper una ventana para entrar en la casa, pero solo vemos los vidrios rotos, no el choque. La cámara se mueve lentamente, tan cautelosa como Karen mientras explora un territorio donde una vez perteneció pero ahora es un intruso.

Ella ve a Lana, una adolescente que aparentemente vive cerca y está tomando prestado el muelle de Karen para tomar el sol, pero se retira rápidamente antes de Lana (interpretada por Sydney Sweeney de "Everything Sucks!" Y "Euphoria") la ve. Pero no puede eludir a Lana por mucho tiempo: en poco tiempo, la mujer más joven ha llamado a Karen para que la ayude a buscar un perro perdido, y en poco tiempo están pasando el rato juntos.

Karen está herida y cautelosa, Lana es joven y coqueta, y claramente ninguno de los dos le está contando al otro toda la historia. Pero Lana quiere ir a Los Ángeles y convertirse en actriz, por lo que Karen la impresiona, aunque su diálogo elude lo que realmente está sucediendo y oculta información vital, como lo que Karen está haciendo en la cabaña y la edad de Lana.

Y se desarrolla siempre muy lentamente, con pausas embarazadas entre casi todas las líneas.

"Debes tener cuidado", Karen le dice a Lana sobre LA

Lana espera, y luego dice: "¿Por qué?"

Karen hace una pausa. "Hay gente por ahí que se aprovechará de ti si los dejas".

Pausa. "¿Por qué iba a dejarlos?"

Pausa. "No importa".

Pausa. "Eres genial".

Se supone que la actuación es naturalista, aunque es difícil imaginar que un grupo real de personas de esta edad hable así. Esta es la versión de la película de arte del naturalismo, donde los actores son tan casuales que no parecen estar actuando, pero el peso de cada enunciado ralentiza la conversación natural.

La película requiere que te relajes y te hunda. en sus ritmos tranquilos, y por un tiempo no es difícil hacerlo, ya que Karen se siente intrigada por Lana, luego amenazada por Beau, un empleado local que claramente ha sido enviado por D. (quién sabe dónde está Karen) para vigilar La casa y el intruso. "Clementine" siempre amenaza con convertirse en una historia de amor, o un drama de despertar sexual, pero nunca llega porque el cineasta y los personajes optan por la moderación siempre que sea posible.

Mientras tanto, Katy Jarzebowski es inquietante score hace todo lo posible para hacerte pensar que estás viendo un thriller, con los ecos de una nota de piano y el raspado de arcos en las cuerdas que sugieren que algo siniestro está por suceder.

El enfoque es dramático y artístico, para un grado, pero también tan estudiado y estilizado que anhelas algún tipo de liberación, y después de aproximadamente una hora, se vuelve agotador a menos que estés completamente sumergido en este mundo.

Pero el estado de ánimo se rompe cuando Lana tiene un largo monólogo en el que confiesa entre lágrimas que la noche anterior se había desnudado frente a una cámara para encontrar a un hombre local que decía conocer a alguien en Los Ángeles que podría ayudarla. Le da más energía a la película, aunque también conduce a una secuencia que parece extrañamente melodramática y fuera de personaje, incluso si supiéramos que se avecina algo.

(No es un spoiler decir que si tu personaje principal abre un en el Acto 1 y encuentra un arma, ella la recogerá en el Acto 3.)

Al final, sin embargo, la historia no es realmente sobre el arma, o sobre cómo a una de las chicas le gusta la variedad de naranjas conocido como clementinas y el otro no, o incluso sobre la relación entre los dos. Se trata de que Karen descubra a dónde ir y quién ser después de una ruptura devastadora. Es posible que realmente no descubra nada, pero aprende lo suficiente como para que el final sea silenciosamente satisfactorio, si tiene la paciencia para llegar tan lejos.

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