Diseñadores de producción de HBO sobre sus mayores desafíos

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El diseño de producción no está exento de desafíos, incluso en los mejores días, y entre lidiar con plazos ajustados, tripulaciones pequeñas y perseguir un yate por la costa europea, los diseñadores nominados al Emmy que trabajan en programas de HBO de este año ciertamente se enfrentaron a sus

En un panel de la serie de proyecciones virtuales de TheWrap el miércoles, John Paino ("Big Little Lies"), Stephen Carter ("Succession"), Howard Cummings ("Westworld"), Eric Morrell ("Last Week Tonight" ) y Kristian Milsted ("Watchmen") discutieron algunos de esos desafíos.

Para Paino, quien trabajó en la segunda temporada de "Big Little Lies" de HBO, la dificultad era mantener la apariencia de lo que originalmente se pretendía que fuera una serie limitada. Con Andrea Arnold asumiendo el cargo de director de Jean-Marc Vallee de la temporada 1, eso también significó una división de tiempo más significativa entre Los Ángeles y el norte de California como un sustituto del escenario de Monterey del programa.


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“El desafío siempre con nuestro programa es asegurarnos de que todo se sienta como si estuviera en el mismo lugar , y que tiene el mismo estado de ánimo, tono y atmósfera que teníamos en la primera temporada ”, dijo. "Mezclar lo que está en el escenario con lo que está en el lugar y asegurarse de que todo tenga la misma atmósfera".

Uno de los nuevos decorados construidos para la temporada 2 fue un café en la playa que utilizó rocas y árboles de la playa en su construcción. “A la gente le encantó allí”, dijo, y agregó que el set había sido donado a la ciudad. "Va a ser una cafetería de forma permanente".

La consistencia no era una preocupación para Cummings, dado que el reinicio de "Westworld" en la temporada 3. Ambientado casi por completo fuera del parque Delos desde las dos primeras temporadas, la temporada 3 tiene lugar principalmente en una versión futurista de Los Ángeles, con nuevos edificios, sistemas de transporte rediseñados y, quizás lo más fantástico de todo, un río que fluye en Los Ángeles.

“Casi todo fue un replanteamiento”, dijo. “Es una combinación de Singapur, L.A., y teníamos este gran asesor, un asesor futurista … un arquitecto danés llamado Bjarke Ingels. De hecho, me prestó 450 proyectos que eran proyectos no realizados, los edificios y esas cosas. Así que los usamos como una forma de construir el horizonte futuro ”.


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Mientras que Cummings tenía más de un año para planificar En el futuro de Los Ángeles, “Succession” de HBO tiene un estilo diferente, dijo Carter.

“Recibimos nuestros guiones tarde, creo que es justo decirlo”, dijo. “Tiene una calidad casi improvisada en la forma en que enfocamos el trabajo. Y eso significa cambiar las cosas en el último minuto y en nuestro departamento, los equipos de construcción tienen que lidiar con eso en poco tiempo ”.

Uno de los episodios más difíciles de la temporada para Carter fue el episodio ambientado en un yate. Con solo unas pocas horas para ver el barco en persona antes de reacondicionar los interiores para que fueran aptos para la filmación, Carter se vio obligado a trabajar con plazos ajustados abarrotados en el calendario de viajes del barco.

“Viajamos mucho más esta temporada que lo hicimos en la temporada 1 ”, dijo. “Estuve luchando con departamentos de arte en Croacia, en el Reino Unido y en Nueva York, tanto en el norte del estado como en la ciudad de Nueva York. Eso fue algo nuevo, casarse con esos desafíos ".

Pero trabajar dentro de estrictas limitaciones de tiempo mientras se construye un mundo completamente nuevo es la" gran alegría "del diseño de producción, dijo Kristian Milsted de" Watchmen ".

" Nosotros Tuve un tiempo bastante corto para controlar el programa ”, dijo. “Tratar de mantenernos fieles a la paleta de colores de la novela gráfica tanto como podamos. Intentamos dar diferentes paletas a diferentes partes del programa … así que fue un gran ejercicio de construcción del mundo que iba a suceder en un corto período de tiempo ".

" Cada episodio nuevo era algo completamente nuevo ".


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Morrell, cuyo trabajo en el programa nocturno de HBO “Last Week Tonight ”Viene con un conjunto de demandas completamente diferente, dijo que el mayor desafío es a menudo encontrar formas de hacer realidad ideas ambiciosas como el número musical“ Eat S—, Bob ”con un presupuesto limitado.

“ Somos tan pequeños grupo de personas y siempre tenemos estas grandes ideas ”, dijo Morrell. "Realmente se trata de intentar que John escriba algo en papel para que podamos empezar a trabajar en ello, ese es probablemente el mayor desafío para nosotros".

"Hay muchas ideas que se lanzan por la oficina que solo queremos probar ya veces son demasiado ”, añadió. “La parte más loca es simplemente la escala de esas cosas porque somos solo yo y el director de arte. Tenemos un equipo pequeño, que contratamos el día para mover cosas y cosas así, pero en realidad somos solo nosotros dos ".

" Todo fue un desafío, y eso es solo para el episodio de una semana ".

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